“二后生”早就把那把最大的钥匙抓在了手里，待走到屋门跟前，左右扫视一下，确认无人，迅速把钥匙往锁孔里插去，“咔吧”一声，门锁开了，“二后生”心中暗喜，取下门锁，拉开门栓，推开一条门缝，闪身挤了进去，顺手就把门又关了回去。整个动作干净利索，不到一分钟的时间，就进入了屋内。窗户上的麻纸每年都换新的，室内的光线很好，整个屋里都能看得清清楚楚。虽然两年多没有主人，屋里却打扫得很是干净，肯定是经常有人出入，堂屋里摆放着八仙桌和太师椅，桌子上的茶壶茶杯整齐的码放在茶盘里，没有人动过的痕迹。除此之外再看不出哪里有放东西的地方。屋子左侧还有一进屋子，这是当年徐世贤和夫人的卧房，卧室的屋门比较独特，是一扇厚实的铁门，铸铁的门框牢固的镶嵌在砖墙内，也紧锁着，这扇铁门明显是后按上去的，墙上虽然都用白灰刷过，可是铁门框嵌进墙上的痕迹还是清晰可见，为什么卧室要装上一扇铁门呢？还要用坚固的锁锁起来，一定是屋里放着什么重要东西吧？“二后生”没有多想，拿出钥匙链，找了把和锁眼大小相当的钥匙，试了几下，“咔嚓”一声，门锁又打开了。

待房门打开，“二后生”看到屋内的陈列，甚是惊讶。与其说这是一间卧房，还不如说这是一间储藏室，房间里的炕已被拆去，在屋子中央和三面墙边摆放着高矮不等的各式博古架，一开门正对着的山墙上摆着两组，靠南边的一组是方方正正的中抽博古架，靠北边的一组是典雅的事事顺心博古架，靠着后墙的是一对优美的梅花三弄博古架，在进户门两侧的墙上分别靠着一组玲珑剔透的扇形多宝阁和平安多宝阁，在屋子正中的空地上摆着三排稳重大气、简洁实用的中字博古架，再往南边看去，整个窗户部分在室内全部用铁条给封了起来，粗大的铆钉穿过铁条，直插墙里，除非拆房，否则休想从这窗户里进出，窗户外边看不出什么，和其他房间一样，但是室内却别有洞天。窗户下边也放着两个低矮的马蹄形多宝阁。室内所用的博古架都是用檀木做成，色泽紫亮光洁，木质红腻坚硬。这些博古架的设计匠心独具，每个博古架上的空格都错落有致，古朴浑厚，精巧玲珑，虚实相生。做工更是精工细作，横平竖直，斗榫合缝，光滑圆润。“二后生”一时看呆了，他虽然不懂这些，但也能感受到这些器物的雄浑大气，嘴里啧啧称赞，心中暗道：“普通人家一世也挣不来这几件木器的钱。”

就在“二后生”对着这些木器感慨万千的时候，他的目光已经落到了那些架子上摆的东西，待“二后生”揉揉眼睛，看清架子上的这些东西，瞬间有种快要窒息的感觉，他从来没见到过这么多古代的东西齐集一堂，他觉得时空有些错乱，自己手足无措。中抽博古架上陈列的全是瓷器，瓷器的出处和年代“二后生”摸不清楚，但看那瓷器有瓶，有罐，有碗，有碟，有壶，有杯，有钵，还有成套的茶具、酒具，大的有双耳方樽，小的有鼻烟壶；架子中间是几件颜色艳丽，色彩斑斓的唐三彩，有几个惟妙惟肖的盛装仕女，有匹帖耳俯首的短尾马，有活灵活现的胡人牵驼组合；在架子最底层还放着几个土色的陶器和瓦片，一些土陶的口或底部还有些规则的黑色花纹，“二后生”实在看不出这带着泥土气息的东西能值几何。

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事事顺心博古架上放着的全是玉石，上边放的有羊脂玉摆件和手把件，在这雪白的羊脂玉中间放着一个柱状的血红玉石，没有丝毫雕刻过的痕迹，看着温润光泽，中间是黄玉、青玉、墨玉的各色玉雕、玉器，最下边都是些奇形怪状的石头，有的石头纹路整齐，似有人工雕琢一般，有的石头上天然图案堪比人工描绘的大作，赞叹大自然的鬼斧神工。这些石头有的在黄花梨底座上放着，有的直接放在博古架上，没想到石头都能有这么多种类和形状，真是大开眼界。

梅花三弄博古架上放的全是书籍字画，一卷卷卷轴码放的满满当当，一本本线装古籍摆放的整整齐齐，还有几把纸扇，打开摆放着的上边有的画着花鸟虫鱼，有的画着人物肖像，上边题跋印鉴一应俱全，看来必是大家手笔。

屋门左右两面墙前摆着的多宝阁上放着的是象牙，兽角、兽骨等制品，窗户下边的多宝阁上摆放着的多是文房四宝、镇纸、笔架、漆器一类的东西，墙上空余的地方还悬挂着一些带鞘的刀剑。

屋中间摆放的三架中字博古架上放着的是铜器，大小不一，有鼎、有罐、还有佛像。颜色上看有的是青铜有的是黄铜，还有一部分金银器皿，古钱币，空间大的格子上放置着几座西洋进口的钟表。这些博古架下边的柜子打开，里边放着唐卡、袈裟、黄马褂等丝织品。

作为个人收藏，收藏界的玩家们大多是术有专攻，对自己所涉猎领域浸淫多年，具备一定的鉴别能力，能从人文历史、行业发展、工艺特点等角度去解读这些文玩，甄别真伪，所以个人收藏基本都集中在一两个行业跨度不大的门类。而徐世贤明显不具备这样的能力，他的收藏完全是仗着财大气粗，见着自己