放下镜子，他忍不住啧啧称奇道：“这两件瓷器的拼接技艺简直是巧夺天工，换到古代单凭肉眼根本无法分辨。”

沈愈表面不动声色，内心却是赞了一句厉害，这就是大古董商的实力，只用一双肉眼几分钟就能断代一件古瓷，“这件天字罐是卖我之人祖上收藏的，从乾隆朝算下来已经传了七代人，能找到两件大小差不多的罐子已经是非常罕见，还能做到如此惊人的地步，实在是匪夷所思。”

李翰林点点头：“古代没有放大镜，单凭肉眼真的很难分辨，我虽然能细看出这是两个不同的罐子，但这天字罐若是摆在别人书房中不让上手，我肯定会以为是真正的清雍正仿成化斗彩天字龙纹盖罐。”

“李伯伯，您能不能讲一下雍正斗彩的一些特点？”沈愈虚心求教。

李翰林一听乐了，“沈愈你真是长大了，你不嫌我老头子啰嗦，我当然愿意讲给你听。

“清三代的官窑斗彩顶级作品堪与成化斗彩媲美，尤其是雍正朝的斗彩，是继明成化以来的第二个斗彩瓷烧制高峰。

“雍正斗彩不管是从纹饰布局，还是到色彩之搭配以及填彩的工整程度，总体水平相比明代已经有了青出于蓝之势，只是较明成化一朝还是差一些，不过其中的精品已是可以以假乱真。

“原因吗，第一财力足产量高，产量高出精品的几率就大，烧一百个选一个瓶子与烧十个选一个，完全是不一样的。

“第二就是人多，清代制瓷大师，任瓷都督陶官二十多年的唐英，在他所着的《陶冶图说》这样写到，瓷都袤延仅十余里，山环水绕，僻处一隅，以陶来四方商贩，民窑二三百区，工匠人夫不下数十万，藉此食者甚众。

“值得注意的是，唐英并不是乾隆朝才去的瓷都，他于雍正六年就在瓷都御窑厂协理窑物了。

“民窑如此多，官窑自然更好。

“清代瓷都御窑厂与明代不同，御窑厂平时就二三十个人，多是经验丰富的顶级制瓷匠人。

“除了每年必须要烧制的瓷器外，还有一部分是圣旨临时让烧制的，某某时间段要烧什么瓷器了，就去外面雇人来制瓷烧瓷，烧一批瓷器大约需要三百来人，完成这一批瓷器匠人们拿了钱就各回各家。

“这样一来能保证挑选的匠人都是优中选优。