屋内，所有的目光如聚光灯般齐齐集中在张启运身上，然而张启运却仿若未觉，镇定自若的走向那张摆放着字画与瓷片的方桌。

行至桌前，他先是深吸一口气，随后动作娴熟地将一幅雪白的手套缓缓戴在了手上。随后，他伸出手，轻轻而又谨慎地揭起字画的一角。

这看似简单的动作，实则是鉴定字画至关重要的第一步：辨纸绢。

是行内人的起手式。

专业的表现加上专注而认真的表情让包括东江收藏协会在内的众多业内大佬不禁暗暗点了点头，心中对这个年轻人印象好了几分

纸呈浅灰色，破旧不堪，显然许久都未曾重新装裱。

但其纤维匀细，平滑受墨，经验丰富的张启运一眼便断定这是楮皮纸。

看到这里，他心中一动，脑海中迅速闪过关于纸张的知识储备。

楮皮纸，是宋画的专用纸张，更是宋纸中的佳品，代表了宋代造纸术的巅峰水平。“

“难不成是一幅宋人真迹？”这个念头在他心中一闪而过。

随后，他越看越觉得有可能。因为这幅画无论是从纸质还是从画风来看，都极具宋代画家的独特风韵。

“不能掉以轻心，被这种佚名画打眼的大有人在，哪怕从业几十年的掌眼师父都有打眼的时候，还是要细细观察！”

佚名画很难鉴定。

此画除了《春山行旅图》这五个字外，既无落款也没有其他名人的题诗。

而“行旅”在古画中也是一个宏大的题材。

所谓行旅，就是走在山间的各类旅客，商队、游春踏青的书生、赶考的学子、赴任的官员都包括在内。

而宋代的行旅图尤为出名。

就像范宽的那幅赫赫有名的《溪山行旅图》，可说是行旅图中的祖师。

原因也不复杂。