拨奏，太澹，没有任何重量，色彩开始消褪。

太重的牵念思绪就不必再承载了，弓弦重新奏响主题，以示最后一缕怀念。

回首某些瞬间，下一路口白茫茫的一片。

小主，

两台竖琴的琶音清澈如水，曲终。

听众们和乐手们，以不同的视角看着卡普仑怅然若失地站在原地。

他还是用双手撑着指挥台的栏杆。

原来失明的感觉是这样的，色彩、光线和线条消失后，并不是漆黑一片，而是彻底的虚无，就像曾经想象着尝试用后脑勺看东西一样。

耳朵的状态倒还保留得不错，就是身体有些累。

乐手们注视卡普仑的目光比听众更为担忧，一二乐章结束后尚且能做一番喘息，但他们清楚，范宁在三四乐章结尾所做的指示，均是“不停歇地立马开始下一乐章”。

这意味着从他下一次击拍开始，需要连续指挥50分钟以上。

他觉得脖颈和袖口的冷汗有些不太舒服，摸索着掏出手帕稍稍擦拭了一下，然后再度抬起指挥棒。

“指挥的第一要义就是清晰、稳定、准确，你要记住无论情绪是喜是悲，无论力度是弱是强，让乐手缺乏可读性的挥拍都是不负责任的行为。”

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于是颤抖的手臂在几秒后稳住。

“冬，冬！——”“冬，冬！——”

两组定音鼓强力的四度锤响，然后是持续的低沉敲击。

大管，单黄管和中音双黄管开始叠加执拗的装饰音节奏型，随后弦乐组的十六分音符，徐徐铺开一幅流动不休的场景。

第三乐章，c小调，谐谑曲。

“充满怀念温馨和愉悦阳光的歌谣匆匆结束，人们总是会从白日梦中醒来，回到浑浑噩噩的现实生活中......”

卡普仑的视线已经失去焦点，随意地搁置在乐队前方，挥拍精准得像台机器。

“那里是无尽无休的乏味运动，殆无虚日的喧嚣奔忙，兴尽意阑的重复过活，使人在麻木之余感到不寒而栗......”

如此一直到67小节，短笛、单黄管和大管弱起，双黄管以顽固的装饰音作陪。

谐谑曲主题，圣咏《旁图亚的圣雅宁各向鱼儿布道》。

到这里的音乐性格仍不十分急促，似乎还富有一定的闲适味道和生活气息。

但如果听众细细感受细节，则能预见性地看到后方浑噩无休的混乱与危险。

卡普仑想起了自己去年下榻于圣塔兰堡的波埃修斯大酒店的时候。

他曾在休息的时候站在落地窗前，眺望对面高处窗户的排排灯火。

那种感觉就像注视着光彩耀目的舞厅中的人群，而且是站在外界的晦暗中看着他们，听到的声音完全是快速、失真且迷离恍忽的。

不安的焦虑音响开始在他手下时不时出现。

嘲弄、反讽、质疑。

有时是神经质的重复或断奏，有时是令人从麻木中震醒的重音，有时是平行三度或平行三和弦突然叠加又突然离去，就像在人群中游窜的鬼魅事物。

某些旋律按照期待的方向流动，却毫无预兆又不合预期地反转。

鱼儿们欢快地聆听布道，然后依旧各自散去，追逐猎物果腹，直至“灾劫”降临。

一次更强烈的眩晕，如锤击般砸中了交响大厅的听众。

他们觉得天旋地转。

作曲家的几个部分小节数写得极度不均匀。

分段越来越短，各种素材却在卡普仑的手势下不要命地往里挤入。

指挥中的他觉得自己莫名想大叫出声。

那种幻灭感明明是虚无的，但死亡的恐惧过于稠密，以至于无法呼吸。

他发泄似地双臂大张，脚尖踮起，一扇完全陌生危险的音响大门被勐然推开。

“轰！——”

后排的打击乐手，拿起大槌朝着铜钹、大鼓和定音鼓勐地抡去，二三十根铜管仰天吹响强烈的不协和和弦，伴随着的是乐队狰狞邪恶的半音模进音群。

潮水一波波退去，浑噩的运动以精疲力竭告终，大锣在最后被敲响，乐手没有选择止音，低沉的嗡鸣声经久不散，令人不安的警告盘旋在空中。

就在这时，木管组往右，竖琴侧后方，穿着朴素白色礼裙的一位少女站了起来。