“#F与G的半音装饰关系，不只存在于G大调，同样是b小调的V-VI级关系！......”

“调性定为b小调！在旋律线上点缀以空灵的三度B音，作为这种倾向的描绘......”

笔尖摩挲纸张，沙沙作响，灵感与理性的关系被范宁驾驭得恰到好处。

他在《G大调第四交响曲》的开篇，写出的却是一段色彩极为特别、带着莫名冷意的小调的木管序奏。

即便是致敬，他也永远会将自己的风格摆在最鲜明最突出的位置。

旋律写作的灵感在中途遇到停顿。

“这是因为这段音乐的‘凉度’出来了，幻境般的‘恍惚感’则还差点......”

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范宁迅速找到原因，又停笔思考，同时在心中想象推演着一些音响效果。

可能得依赖一些打击乐的作用，比如三角铁、钢片琴，或者，像《第二交响曲》中“初始之光”乐章中的钟声。

但最后，小工作间内的范宁拿起了置物架上的另一件“打击乐”。

一副雪橇铃铛！

它的音色特征细碎、清冷、银光闪闪，就像冻得发脆的冰雪被木橇碾碎的声音。

“这件打击乐倒是无比契合开场的意境，只不过......”

范宁早就知道神降学会的人