对于艺术界或关注艺术的人们而言，新历916年的这个夏天，世界各地涌现出的很多新的概念或事物，或许足以对今后一个时期产生深远影响。

比如，电台音乐“井喷式”的大范围普及，就是在6、7、8这三个月份发生的。

提欧莱恩的8家区域电台集团纷纷从特纳艺术厅引进了这种技术，它们大多以2-4个相邻行政郡为集合，也有像帝都圣塔兰堡这样单列的情况。

雅努斯则有4家电台集团，就连文化氛围十分保守的利底亚和重建期的南大陆也各自成立了1家。

与之诞生的，是几支在文化部门和电台公司有意推动下成立的“xx广播交响乐团”，它们均是在原有职业乐团的基础上整合资源后组建的，有着完全不输一流的曲目储备和演绎深度。

而体量更小、更为灵活的“xx个人钢琴频道”、“xx广播室内乐团”、“xx小交响乐团”、“今日艺术歌曲”等栏目就更多了。

试运营期间，它们都取得了非常不错的效果。

音乐家们有了一大笔额外的增收业务，传统现场音乐会时节“忙闲不均”的情况得到了弥补和调节。

一般付费人群的持续增长、播放间隙穿插的商业广告、有偿的政治宣传业务、以及更下级地方小电台的转播费用......诸如此类更是让这些集团公司赚得盆满钵满。

很多业内人士认为，最开始打破音乐时空限制的，是唱片工业的诞生，“它将表演者和欣赏者的关系从纸张媒介或面对面的交互中解放出来，走向了‘第二类通讯传媒’的可能性......而如今，电台转播技术使人们拥有了完全意义上的’第二类传媒’，即‘音乐的通讯’或‘通讯的音乐”。

唱片音乐满足听众对于“私密、随时、可重复”的要求，但唱片记录的是历史事件。

而电台音乐给人们带来的则是“在每个下一秒会发生的事情”。

它们不一样，且都拥有着广泛的需求。

所以也很自然地，人们不禁猜测，那位坐镇特纳艺术院线总部的范宁大师，作为技术提供方，又从这一轮市场变革中获利了几成？

当然，即便是回归前，这位范宁大师浑身上下也散发着“吸引钞票”的魅力，只是现在更胜以往：一位杰出作曲家、指挥家、钢琴家，和众多政府机构、乐团、教堂、场馆、出版社或唱片公司打交道是正常的，但“破圈”破到更多其他行业的公司就不正常了——很多人在私下场合盘点过特纳艺术厅的合作名单，能称得上是财阀集团的就有足足超过十家，属于各自行业头部公司的则超过了五十家！

既然提到了这位范宁大师，那么由其推动的、在6月16日正式成立的艺术期刊《新月》，也值得说道说道。

短短不到三个月的时间，《新月》凭借其低廉的定价、“并不低廉”的质量、以及特纳艺术院线早已成熟的各级渠道......它的发行量和阅读数达到了一个令业内人士震惊的程度！

令人发指的程度！

懂行的人都知道，这市面上，一部分期刊是盈利的，另一部分期刊难以直接盈利，纯为宣扬理念的造势之用。

起初他们觉得《新月》应该算后者。

毕竟，范宁本人其实在一些半公开场合亲口承认了这一点，而且的确为其启动工作投入了一大笔资金，近乎烧钱的那种。

可后来人们发现，7月，8月，9月......往后面走，这本《新月》后来到底是亏损还是盈利，嗯......还真是不好说！

它的发行面实在太广了，而且往小城、小镇甚至村庄的下沉力度都极强，然后，这上面是带有一些广告小版面的！

高中低端均有涉及的乐器品牌、留声机品牌、谱架琴弦松香号油等耗材品牌、半月一度的世界各地“好演出”盘点、各大合作伙伴的企业文化或公益号召宣传......

那么关键的问题来了，它的内容受众，真的有这么广吗？怎么说它也是如今严肃音乐头部场馆编撰的艺术期刊。

上流社会或中产阶级能读懂是肯定的，但那些平民百姓用低廉的价格，甚至是半卖半送的方式，从基层院线渠道获得了《新月》，真的会去阅读么？哪怕是读一部分？

然而事实就是，他们真的读！而且，还挺